Yo sé que tiene que terminar ahora.
Claro, tiene que terminar.
Tiene que terminar ahora, es el mejor momento.
-Claro... -Claro
Principio del verano... es perfecto
Justo
Lo importante es lo que yo hablé contigo el primer día que viniste.
Yo lo que quiero es vivir una experiencia con la pieza.
Entonces la hemos vivido... que es hacer la pieza, y todo lo que ha pasado alrededor de la pieza...
y... eso es la pieza.
La pieza en sí, es una cosa física, ¿no?
Es una cosa física, que es de barro, que será de resina y fibra de vidrio.
Que la gente la verá, le gustará o no le gustará.
Pero yo, lo que me quedo de la pieza, es lo que he vivido contigo.
Ya está... o sea que hemos convertido...
A ver como te digo... como te explico...
Algo complicado.. en algo tan sencillo... y tan emocionante.
Eso es verdad, lo complicado lo hemos hecho sencillo ¿Verdad?
-Claro. -Y eso mucha gente no lo va a entender.
Pero la cuestión no es que la gente lo entienda, si la gente lo entiende magnífico...
-Bueno me da igual... -Y si no lo entiende tampoco nos tenemos que preocupar.
Yo cuando le hablo de la relación que tengo contigo a mi gente de alrededor...
-...muchos, no la entienden -Ya...
Y otra cosa que me gusta mucho es como... lo libres que hemos sido.
Si hemos sido libres, si. Siempre hemos sido libres.
Y no nos tenemos que arrepentir absolutamente de nada.
- Porque yo he sido muy yo... yo he sido muy yo. -Y yo también.
- Pues eso es lo importante. -Eso es lo bonito.
- Eso es lo importante.
Por si acaso llama Constanza.
Todavía queda una hora y pico para que llegue Constanza. Una hora y media.
Porque no va a llegar a las 6 en punto.
-Constanza, pase usted. -Hola.
-¿Cómo estamos? -Pues bien, aquí andamos.
Vamos a empezar. Otra vez.
-Me gustan. -No se... Constanza. Están bien ¿no?
-Perfecto, me las voy a probar. -Mejor eso que nada ¿no?
¿Por qué dijiste el otro día que no me quedaba bien el moreno?
Te dije que te quedaba mejor tu tono de piel normal.
-¿Por qué? -Porque... no sé... el moreno te queda...
El moreno siempre queda artificial, en cualquier cuerpo. Tu color de piel es dorado.
El moreno te quita esa cosa genuina tuya de tu piel.
Yo por ejemplo la piel, a mi, me ha cambiado. Yo cuando vivía en Lepe tenía la piel más oscura.
-Porque me daba más el sol. -Pero tú eres bastante, también, morenito.
Pero no tanto como cuando estaba allí.
Pues perfecto me va, esto, oye...
Constanza damelo... pero... quítale el número.
-¿El qué? -El número, le has dejado el número
Ah... bueno, perdona, eh.
-Has limpiado eh... has barrido yo creo. -No
-No has limpiado nada el baño, ¿eh? -No
-Mira, ven. -A ver.
Pero mira aquí se ve mejor lo de la piel.
Porque la luz es más blanca. Amarillo y un poquito más marrón.
-Este es tu color de piel real. -Ah pues sí que es más rosa.
Un poquito más y la mano, el tono de la mano.
Es más anaranjado que el mío. El mío es más rojo.
-Me voy a cambiar. -¿No te vas a dejar el…? ¿el collar?
-No, me lo quito ¿no? -Mejor, mejor para el cuello... si.
-Y los pendientes también. -Si, preferible.
Tampoco hace falta, pero si quieres quitartelos mejor.
Es un brazo acá y el otro aquí.
-Constanza, pase usted. -Buenos días.
¿Cómo estás?
Esto lo dejamos por aquí...
¿Me marcas primero y luego me mides?
Primero te mido y luego te marco.
Esto no te hace falta.
¿Esto no me hace falta? No, no me hace falta.
Pues lo quitamos
Si vas a marcar primero, entonces no.
Tú acomódate, acuérdate de la pose.
La cadera tienes que bascular hacia tu derecha.
-¿Derecha? -Ahí. Exactamente. Perfecto.
Los puntos son para ver el movimiento que tú tienes hacia la izquierda.
-Si podemos hacer dos días semanales, mejor. -Vale
Cincuenta. Treinta y tres.
Y cuarenta y tres.
-¿Has estado en París, tía? -Han pasado muchas cosas en París.
-¿Por primera vez Constanza? -Si, hemos visto ratas como en Ratatouille.
Ostras que bueno.
-Vale, genial. -¿Ahí?
-Si
De la impresión de las cosas más bellas de París, eso...
El museo Rodin, me encantó, la verdad...
El museo Rodin ves... las puertas del infierno.
Si
En frente de las puertas del infierno están los tres Adanes compuestos, así...
Ves la plenitud de Rodin abajo, de cerca.
Y si te fijas arriba, arriba está el pensador. Arriba de las puertas del infierno.
Pero claro el visionado completo de las puertas del infierno, yo lo había visto siempre en libros.
Pero cuando lo ves ahí montado...
Porque Rodin, no trabajaba con la razón, trabajaba con la pasión de las cosas.
Rodin, se califica como un escultor realista, pero no es un escultor realista.
Lo exagera todo, lo lleva todo al extremo del sentimiento, de la emoción.
Por eso llega, es imposible que no te llegue.
-¿Puedes apagar la luz desde ahí? -Un momentito que se me ha olvidado una cosa.
¿Veis esta ranurita de aquí? Se ve, ¿verdad?
Esa marca que hay acá, se ve ¿no? Ana, la ves
Aquí nace el deltoides. Baja, baja, baja y llega a la mitad del húmero.
Después nace también aquí lo que sería el acromion.
Desde ahí baja y llega al húmero.
Después nace en este cambio de plano que veis.
Desde aquí baja la otra parte del deltoides y va a ese lugar.
Esto de acá sería el húmero.
Y esto de acá sería el cúbito.
Si yo ahora me voy desde aquí, hasta lo que sería el final del cúbito.
De la cabeza del cúbito, que es el olécranon, a la base del cúbito...
Si hago este recorrido, se nota todo el hueso, ¿no?
Está aquí el hueso, exactamente, de aquí a aquí.
Jose ¿y tu peli de amor favorita?
Corazón salvaje, de David Lynch.
Nicolas Cage y Laura Dern.
Sailor y Lula.
La película es un tarado mental.
Un tipo machista y trasnochado
y la relación que tiene con una chica simplona y básica.
Son los dos como mentes vacías.
Son dos personajes, que no tienen... digamos mucho cerebro.
Pero están enamorados. Completamente enamorados.
La gente cuando se enamora, da igual que sean inteligentes, que sean tontos, que sean listos
que sean altos, que sean bajos. Nos enamoramos y ya está ¿no?
Entonces la película hace ese juego. Habla de eso. Del amor verdadero entre dos personas por encima de todo.
-¿Has visto "Regreso al Futuro"? -Si, claro.
El director fue a ver a su madre y entonces se hizo una pregunta
¿Cómo sería si hubiese conocido a mi madre con nuestra misma edad?
y entonces de ahí surgió toda la película de regreso al futuro.
Pues me pregunto muchísimo eso de ti, si nos habríamos llevado bien con la misma edad.
Pero yo sigo siendo igual, yo no he cambiado.
O sea, yo con la edad que tengo ahora mismo, sigo sintiendo las cosas de la misma manera pero con más tranquilidad.
Lógicamente con veintidós años no había pasado por muchas experiencias.
Todo lo que yo era con veintidós años lo soy ahora, pero lógicamente como cualquiera te puede decir, con mi edad.
Pero han pasado treinta años.
Cuando tú pasas por la experiencia y pasas por los años, y pasas por tus lecturas
por tus desengaños, por tus alegrías. Afianzas cosas.
¿Vale?
Entonces, lo bonito de los años es que tú vives las cosas con más tranquilidad.
Yo no tenía miedo, Constanza, a nada, entonces no tenía miedo.
Tu generación es diferente.
-¿Qué no tenías miedo? -no, no tenía miedo.
-¿No tenías miedo al tiempo? -¿Al tiempo, al futuro? no. No le tenía miedo al tiempo
No le tenía miedo a ¿trabajaré, no trabajaré…? ¿Conseguiré hacer...?
Yo pensaba que eso tenía que venir solo.
Yo viajaba, me acuerdo que viajaba a Berlín.
-Eres como yo entonces. -Si, soy un poquito alemán, si.
Tu tienes tu ascendencia alemana
Y tu novio alemán, Ingo.
-¿Cómo se llamaba ella? -Se llamaba Sabine
-Toma ¿Me puedes poner eso ahí? -Si
-Mierda -Un poquito más para dentro, ahí, eso es, y ahora aquí y acá
Ahí, que se pegue, eso es, y del otro lado.
Que se quede pegado a la barra. Perfecto.
Es que no puedo tío.
A ver como pongo esto, encima con el guante peor.
A lo bruto.
Esto yo un día, me traigo un alicate pequeñito
Porque esto es más cutre, lo que estoy haciendo ahora mismo...
Vaya mierda...
Un imprevisto tonto...
A ver, a ver. A ver, ven.
Esque lo sabía.
Vaya bajón.
Sara se va a partir la caja cuando me vea.
¿Tío pero qué has hecho? ¿Qué has hecho? Pues me he partido el diente.
-Pero vaya... -¿Se ha partido muy alto?
A ver ¿Hasta dónde ha llegado? ¿No ha llegado ni al nervio ni a nada, no?
Estoy flipando, tío.
Joe la leche que mamé.
Pues nada mira, tenía que ir al dentista, pues ya no hay tu tía
Mira es que encaja
Encaja perfecto, yo me lo llevo y si ella puede hacer algo que lo haga.
Veo el arte, como hablamos una vez, el arte lo conozco a través de los artistas
a través de colegas que son artistas, o a través de lo que yo hago.
No porque yo sea artista, sino porque estoy metido en esto, porque soy escultor.
La diferencia que hay, o que yo veo
entre Bernini y Miguel Ángel, esque Bernini no pesa
-La obra de Bernini no pesa... -Ligereza
-Y las obras de Miguel Ángel... -Pasa todo lo contrario
Pesan, tú las ves y parece que...
Hasta los paños de Miguel Ángel parece que pesan muchisimo
Parece que vas a coger la ropa, te la vas a poner y no vas a poder caminar.
Yo no veo en Miguel Ángel la espiritualidad
que Dios me perdone, o que Miguel Ángel me perdone
Yo no veo la espiritualidad, yo veo la carne, yo veo... no veo espiritualidad en Miguel Ángel, no lo puedo evitar
Veo al ser humano, o sea, es muy humano, es super humano
Que es, de lo que yo creo que Rodin ve en Miguel Ángel
Ese exceso de humanidad.
[Murmullos]
Trece centímetros, y el otro un poquito más arriba. Pero los dos los ponemos a la misma altura.
Y ya después ponemos volumen.
-Aquí está a treinta y cinco. -Treinta y cinco, y si lo subo un poquito más...
-Treinta y siete aquí, un poquito más arriba -Vamos a dejarlo ahí
No te pasa a veces, que te salen pensamientos de hacer cosas que no deberías hacer pero te entran muchísimas ganas.
Si, muchas veces.
Algo, en un contexto, por ejemplo sería totalmente...
Inapropiado
o incluso acciones que son...
-Peligrosas -Si que son delictivas
Delictivas, peligrosas...
Mogollón de veces, pero eso es humano, es natural...
Transgredimos todo, lo que pasa que hay gente que no se lo permite, yo si me lo permito, en mi cabeza si
-¿Qué te lo permites en tu cabeza? -Claro, claro, claro...
Completas la vida... si no sueñas no completas la vida, es como si te faltara algo
¿Por qué? Porque esa parte que tú dices que es transgresora, que tenemos todos
La completamos cuando soñamos
Más que que la completamos es como liberarla ¿no?
La liberamos
Para mí es más profundo, o es más verdadero...
conocer tu intimidad, más que estar en tu intimidad.
En parte es lo que yo quiero hacer con la pieza.
Hola Jose ¿qué tal?, he salido ahora mismo del ensayo
Entonces, creo que hasta las 6 y media no voy a llegar
Pero bueno, te voy avisando, a ver si consigo llegar antes.
Esta es la vida del XY esperar a las XX
Siempre, esperando
Esperando, esperando
Yo ya, claro, con mi edad...
Pues ya me he acostumbrado a esperar
Ni me caliento, ni me enfrío, me espero.
Esperaremos el tiempo que haga falta.
Total
Yo no tengo nada más interesante que hacer que esperar, ahora mismo.
Es lo más interesante que puedo hacer
Como lo que viene después merece la pena, pues mira, esperaremos
Su generación siempre anda con ese conflicto de...
¿Qué siento?
¿Qué me gusta? ¿Mujeres, hombres? ¿Me gusta todo?
¿Me gusta el sado?
¿Me gusta el shibari? ¿Me gusta el bondage?
¿Me gusta que me peguen? ¿Me gusta que me acaricien?
Tienen unos conflictos, colega... unos conflictos de piel
y unos conflictos emocionales brutales.
-Hola Constanza -Hola ¿Qué tal?
-¿Cómo andas? ¿Todo bien? -Muy bien, perdón por llegar tarde.
¿Puedes decirme cual es la persona que crees que es más guapa?
Tú pregúntame y yo te respondo
-Si te estoy preguntado -Pero preguntamelo
¿Quién es la persona...? dímelo otra vez
¿Quién es la persona que crees...?
Bueno, no sé... según tus parámetros
Una persona que digas...
Esto es belleza en mayúsculas
-Tú -No me digas eso, dime la verdad, en serio
Pues tú
-Bueno pues nada, se acabó el juego -Claro, yo te lo digo, tu me has preguntado y yo te respondo
¿A que ahí parece que queda poca distancia ahí?
No hay poca distancia, tu ten en cuenta que cuando tu bajas el pecho se acerca al muslo
Pero falta el volumen final tuyo de la nalga
Cuando yo bajo el pecho se aleja del muslo
Tú pecho está aquí eh, tú ten en cuenta que tu pecho acaba ahí
Pero tu pecho sigue más para arriba, más para acá. O sea que es más grande.
Y más bajo. O sea yo ahora mismo lo que estoy haciendo es una estructura.
No estoy haciendo el límite de la forma.
O sea tu cuerpo tiene mucho más volumen... ahí hay muy poco volumen
Falta la de aquí
Marcamos ahí también
Marcamos aquí, ¿no?
[Murmullos]
Tu mano y tu brazo
Tu inclinación, tu cadera.
Habría que bajar eso, que yo creo que lo voy a conseguir bajar ahora.
En caso de que saliera, puede ser hasta interesante, ya veremos
Pero yo tengo que evitar que salga la estructura.
¿Tú has visto...? Yo la primera vez que vi la Eva de Rodin
Fue en el museo de bellas artes de Sevilla. Yo todavía era estudiante.
Hubo una exposición allí
grandísima de Rodin, que nunca se había hecho en Sevilla nada de eso.
y claro como yo era tan forofo de Rodin, fui y la vi
-Las esculturas no se podía tocar -La tocaste
Hombre claro que las toqué, las toqué todas
Lo primero que hice fue abrazarla, te lo juro, eh
¿Has abrazado una escultura?
Si yo he abrazado, claro que he abrazado a la Eva de Rodin
Yo me acuerdo que la abracé
pero porque estaba flipadillo, estaba flipando
era un referente para mí que veía de pronto ahí Y la abracé.
Pero que es muy bonito ver cómo la realidad se transforma cuando tú estás ante ella de otra forma
O sea que si tú mirada sobre la realidad cambia todo puede ser bello
Esto no es como: yo hablo contigo pero tú realmente no me importas, lo que me importa es lo que hay detrás. No
Eso no es verdad
Me interesa tu persona
Pero más allá de eso tú ves...
Que hay ciertas relaciones de amistad que se generan con una belleza
que dices, ¿de dónde sale esto? Porque yo no estoy haciendo que esto salga
Yo entro a la escultura por su mano
¿Vale?
Yo entro a la escultura por su mano
Entro por aquí, camino, camino, camino...
Paso de este brazo, no me interesa
Subo a la espalda
Paso por el pelo. Subo a la espalda
Recorro la espalda
Paso por la línea...
por la línea de sus nalgas
Que lógicamente está abierta como es natural
y de aquí me bajo a ese pie, y me escapo
por aquel lado, me escapo por ese pie.
En la parte delantera de la pieza está la suavidad
está la entrega, está la sumisión entre comillas
y en la parte de atrás está la violencia y la agresividad
Está el...
lo evidente
lo que te confronta con cosas.
Es una primera vez de algo, para mí
¿Vale?
y eso es... realmente es una primera vez
me provoca
inseguridades
No en lo artístico, me provoca inseguridades...
No existenciales tampoco
Si, si pueden ser existenciales
y... inseguridades casi cotidianas
Si, inseguridades cotidianas
Es como que ya está la pieza...
Todavía no he empezado a modelar y ya está metida
en cualquier momento de mi vida
y eso me parece
interesante en el sentido de que creo que nunca
me ha pasado de esta manera tan intensa
con otra pieza que haya hecho anterior.
Recto
Muy recto, muy recto, por aquí, por aquí
Llego a la nalga, llego aquí al isquion
Y el isquion rompe un poquito
Y entro a la cadera que va a bajar por aquí
Paso a lo que sería el volumen de la caja torácica y los músculos que quedan por encima ¿no?
Aquí. salgo al omóplato, y llego al deltoides
Mamá
¿Mamá?
Eh, ¿estás en clase?
No, estoy en el taller
Ah no, no te voy a entretener para nada, ¿Cómo estás?
Yo bien
¿Estás bien? ¿Estás más o menos cansado que anteayer?
Si, no, el otro día es que habíamos tenido una cosa Sara y yo
Pero no pasaba nada, ella estaba allí
Claro pero yo te notaba en la voz que tú no estabas al cien por cien, hijo
Ya, pero vamos que estábamos bien, no pasa nada, algunas veces tenemos que hablar de cosas
Pero es normal, pero a ver
Yo que estoy en la lejanía, y no te veo
Y percibo, que te veo alicaído, por lo que sea
pues me preocupo más que si te viera, ¿me entiendes o no?
Hablamos por la noche Pepa Pérez, por la noche
Vale, da un beso a Agustín
Si se lo doy, mua, mua, mua, hasta lueguin. Mua
¿A cuánto está la individual?
A 1 euro cada una
¿En serio?
Constanza estoy mosqueado
¿Estás enfadado?
-Tira para dentro ya -Lo siento mucho
Lo siento, y ni te escrito ni nada, me acabo de acordar
Ya, digo, a ver si le ha pasado algo, estaba apunto de llamarte.
Tienes toda la razón del mundo
-Estas enfadado ¿a qué sí? -Claro
-Lo siento mucho, tienes toda la razón del mundo -No me has dicho nada
Totalmente, tienes toda la razón. Lo siento mucho
Que no pasa nada
Además siempre llego como 10 minutos tarde... fatal
-Tienes toda la razón -Que no pasa nada
Esque odio llegar tarde
Lo que pasa es que hoy estoy lleno de energía por empezar
Ya. No, no, pero tendría que habértelo dicho. Lo siento un montón.
- Bueno, pero has llegado. -Ya estoy aquí ¿Qué tal?
Todo bien
-Bueno, pero tenemos todo el día, no pasa nada ¿no? -Si, no pasa nada
-Te he traído una cosa -No me digas, ¿De verdad? ¿Qué me has traído?
-Espera, luego te lo doy -Ah vale, vale, perfecto
-Tú espera... cierra los ojos -¿Qué cierre los ojos? Si ya los tengo cerrados
Por favor, Constanza, ¿a dónde vas?, dame un achuchón, ¿no?
Las vamos a meter en agua, lo que pasa es que no se ¿Dónde las meto?
¿Dentro?
Pero yo creo que aquí no caben
El día que se entregaba el premio Reina Sofía
Que fue en septiembre del 2021
Se me metió en la cabeza regalarle flores a la reina
Yo que sé, se me metió en la cabeza regalarle una flor blanca
¿Qué hago se la regalo o no se la regalo?
Llamaba a mi madre, y le preguntaba a mi madre, ¿Cómo lo ves?
"Mira es una mujer, Jose Manuel...
...al fin y al cabo es una mujer, y le va a gustar que le regalen una flor"
Entonces cuando llegó el momento, yo llevaba una bolsita con la rosa
Los de seguridad, como vieron que yo estaba manipulando la bolsa
Me preguntaron que tenía dentro
Me dijeron que no podía darle nada a la reina
Yo cogí, saqué la rosa y la puse detrás de mi pieza
Y cuando llegó a mi pieza, se la di
le regalé la rosa
Como no hay tensión en ninguna parte
No puedo hacer nada sin Constanza, la tensión me tiene que dar ella
No puedo trabajar con tensión si no la tengo a ella, es un sin vivir, eso
No puedo hacer nada, ahora mismo, sin Constanza
Solamente puedo trabajar con Constanza
Esto está empezado, o sea que hoy si ya habrá algo, ¿vale?
Espero que haya algo
No me digas que esto ya se está rajando, efectivamente
Yo el otro día, por ejemplo, viéndola digo: "Parece más grande...
que Constanza"
Pero no, después estuve tomando medidas, no es más grande Tú tienes esa dimensión
Si
Entonces, el otro día hablamos de que tú eras poderosa ¿no?
No eras digamos, fuerte
Pero tenías poder, presencia en el cuerpo
Pues eso es lo que yo quiero seguir hoy, simplemente.
-Constanza, todo bien ¿No? -Uhm
Hay veces que vivimos cosas de las que no somos conscientes
y estamos bien sin saber que nos hace feliz eso
a veces no hace falta preguntarse si somos felices o no
simplemente hay que dejar que todo fluya
y ya está, y no hacerse muchas preguntas.
Que bonito, Jose.
¿Has comido bien, Constanza?
No he comido nada
-Constanza por Dios, no me digas eso -No me ha dado tiempo
Eso hay que arreglarlo
Ya Constanza, ya, ya para ya, para por favor
Y que conste Constanza, por favor, no me vengas sin comer, dimelo y yo te traigo comida
Y comes aquí en 5 minutos, y ya está
Yo ya he comido
He comido de postre he comido un yogur de pera
Mmmm
Yogur de pera, o sea he comido...
Boloñesa y yogur de pera
¿Cómo haces la boloñesa?
¿Te lo digo?
Pues le echo carne picada
-De pavo y pollo. No le echo carne picada de ternera -¿De qué?
De pollo y pavo
Y lo hago despacito, a fuego lento, que se vaya haciendo, que no se queme abajo
Y cuando tengo eso
le echo pimienta
y perejil, y sal, cuando ya está la carne hecha
En junio, si te vas el día 14
vas a posar un día detrás de otro, ¿eh?
Tú ahora vas a posar 2 días conmigo, aquí
el miércoles, y el viernes o el sábado
a partir de la semana que viene, esta semana vamos a hacerlo aunque sea a última hora
yo necesito que hagamos eso para que en junio nos dediquemos a llevar la pieza a la locura
pero tu en junio, si te vas a Brujas
habrá días que estés aquí un día completo y al día siguiente vengas otra vez un día completo
Que no digo que no te vayas a Brujas, Esta semana nos vamos a ver otras 2 o 3 horitas
y la semana que viene quiero miércoles y un día completo otra vez
¿Tú me estás escuchando?
Es que la estoy liando mazo
Liala todo lo que quieras pero escuchame. Metetelo en la cabeza.
-¿El qué? -La semana que viene será el miércoles y un día completo
Esto ya soy yo
y esto también soy yo
un poco porque has hecho el brazo
Pero aquí te tengo que subir mucho más, te tengo que poner más volumen
Ya, pero me veo en el brazo
hay un poquito ahí de ti
Donde más hay de ti es aquí por aquí
Porque es donde más te he trabajado
Bueno aquí me has hecho unos... carriles impresionantes
Aquí, esto, te lo tengo que suavizar un poquito
aquí tengo que subirme ahí, esto es muy oscuro todavía está muy adentro
De pequeña me gustaban también mucho las cosas que eran así pequeñitas, acogedoras
Como... como las cucharas del chino que son ovaladas
Las intentaba robar de pequeña Te lo juro
Con 5 años me llevé una en el abrigo de mis padres Me pillaron.
Pero no por el interés de robar. Es que era muy mona
y no la encontraba en ningún lado
y debe ser que me dió ahí un flus
son estas que son como así circulares y luego
un poquito hacia dentro
-Si pero son las cucharas estas de helados. -No
Las cucharas de un asiático
Las que se utilizan para tomar sopa
Que tienen como una decoración, una franja
Que son blancas, así, parecen de porcelana
-o son de porcelana -¡Ah! ya se cual me dices
Había algo en la cuchara que me daba mucha ternura
Creo que era la forma, o...
No sé cuando comes de la cuchara
que da una sensación muy rara pero muy guay
No se me pasa mucho con cosas pequeñitas
Que me daban, tanta ternura...
me las quería llevar todas.
Que maravilla tía...
que maravilla de muslo.
¿Qué?
te voy a matar con el tabaco
Toma
Muchas gracias Jose Manuel
Las que tu me haces
Bueno, pues
Hablamos, ¿vale?
-No pero me tienes que decir que si tía -Vale, si
Que o el viernes o el sábado, 2 o 3 horitas, venga ya
y ya la semana siguiente nos ponemos a saco otra vez
el miércoles, por favor tía
Que si, que si, que si... te escribo
si, si, si...
¿Qué técnicas tienes para ligar?
Yo no tengo ninguna técnica Constanza
Todo el mundo tiene una técnica
Digo, el primer ligoteo, el primer acercamiento ¿Cómo captas tú la atención de alguien?
¿Qué pregunta le haces? ¿o pregunta, palabras o qué gesto?
Yo si te digo la verdad, es que ni me acuerdo, tía
No, en serio, no te estoy vacilando esque no me acuerdo, que es lo que hacía
Bueno que es lo que haces
Yo voy a saco
O sea, voy... pum... directo.
No puedes ir directo si no tanteas el terreno, ¿Cómo tanteas el terreno?
Hombre eso se nota
en miradas, en gestos, en... no sé... cosas
Claro entonces tú ¿Cómo le envías el mensaje a la persona de tengo interés en ti?
Yo hablo poco y hago mucho pero yo no soy un ligón, yo he ligado lo justo
Lo que liga todo el mundo con mi edad
Pero hay veces que está muy claro, tía
Siempre está muy claro
Yo me acuerdo que una vez
yo ligué con una argentina
Que estaba bien, ¿no?
y ella no me quitaba el ojo a mí
y el de al lado me decía: "no me quita el ojo de encima" no te está mirando a ti atontado, me está mirando a mi
Que no, que no, me está mirando a mí
Entonces pasó una cosa fantástica y fue que la chica se bajó
empezó a hablar conmigo y fueron, ¿Cuánto? ¿3 minutos?
y se volvió otra vez
y el tío cuando vio, que ya en la noche, no tenía posibilidades de ...
¿Te quitó la argentina?
Me la intentó levantar, tía
-Pero bueno qué poca vergüenza -y digo tío ¿pero qué haces?
Eso se lo dije: "pero piraté"
"Vale, ¿Pero qué estás haciendo colega?" Me enfadó, me pareció mal
-Normal -Me pareció muy mal
Cabeza aquí y cadera allí, ¿vale?
Vamos a empezar con eso, y después seguramente
Constanza vamos a darle la vuelta ¿vale?
y vamos a poner la cabeza aquí y la cadera acá
Tú el otro día estuviste en este perfil, y ahora vamos a trabajar el otro
y la espalda y por supuesto esto de aquí.
va, voy ¿no?, venga
que hoy va a ser un día muy bonito, seguro ya lo se
Está a tope
Van camino ya de 3 semanas
Cuando yo te hablo de paisaje, Constanza, te hablo del modelado pormenorizado
O sea, tú tienes el volumen contundente primero, que es lo que la pieza ya empieza a tener
y después dentro de cada volumen contundente hay
pequeñas concavidades, pequeñas convexidades
que eso es lo que más tiempo me va a llevar
también quiero dejar paso, al tacto o sea que la gente
esté viendo la pieza, y se acerque y la toque, justamente por ese paisaje
¿Quiéres que la gente toque la escultura?
Claro, claro, quiero que la toque, claro.
Voy a fumar un cigarrito pero no me lo voy a fumar ni entero
Todos los cigarros que te fumes es el tiempo que pierdes sin estar conmigo
¿Qué hago, no fumo?
No se, es un incentivo para dejar de fumar, solo te digo eso
A ver, un segundito solo, muy rápido
Si, ya está
Tiene mi moflete
Hombre claro tiene la caída de tu moflete pero no eres tú
Y esto de aquí no te lo puedo subir más, esto de la barbilla
Por que topa con la estructura ¿sabes?
¿Cómo haces lo del ojo?
Ah pues... para mí es mucho más fácil hacerlo con las manos que hacerlo con herramientas
Es mi parte, también, favorita del día
Tú siéntate y mira para allá, o quedate así como tu prefieras.
Ponte de espaldas mejor, ¿no?
Si pero no hemos traído crema
Bueno el próximo día se trae
¿Estás relajada?
Si
Echa la cabeza un poco para adelante.
¿A ti te ha aliviado un poquito?
Mucho. Muchísimo
Me ha dado un gustito
Me da coraje eh, porque me quedan 6 días de trabajo con Constanza
Me queda muy poco tiempo
con Constanza, la cosa es que de tiempo
Son manos serenas que no tienen movimiento intenso ni importante, pero
Pero son la entrada a la escultura
y los pies son la salida
tengo que trabajarlas bien
tampoco las voy a llevar al extremo del acabado, no me interesa
llevar al extremo del acabado ni las manos ni los pies
pero tienen que estar bien encajadas y bien...
posicionadas, que tengan el gesto que les corresponde
las manos son importantes porque son la entrada, tú entras a la escultura a través de las manos
Constanza pase usted
vienes muy diferente así vestida, y eso
ya, porque vengo cómoda
-¿Qué tal estás? -Constancita, todo bien, tú ¿Cómo estás?
Bien
Son más grandes que las mías, eh
No, mira, dame la mano, anda, dame la mano
Que monas
Hombre, lo que pasa es que ahora habría que poner cada dedo en su sitio
La posición de las manos ¿vale?
La parte de atrás no la necesitas, ¿no?
Pero tu mano estaba más adelantada
Tu mano izquierda estaba más fuera, de tu cabeza
-¿ahí? -Si, ahí si
-¿Estás bien ahí? -Si
La muñeca era, digamos, que quedaba ahí
La tengo que soldar orientada
un poquito hacia abajo
-Estará cómo calentorro, ¿no? -Perfecto
¡Ala! con toda la manaza, ¿Qué tal está?
Constanza, hoy ha sido un día muy duro para mí
El día más duro desde que empecé la escultura
Pero le he puesto las manos
¡Ay Dios mío! No te rías más, que estás todo el rato riéndote de mí
-¡Ay Constancita! -Me haces mucha gracia
¡Ay! Que me duele la espalda
¿Dónde? ¿A qué altura?
Hacia el otro lado
¿Hacia acá?
-No -¿Hacia allá?
Aquí, aquí me duele
¿Te duele en serio? ¿Dónde?¿aquí?
-Si -Pues diles que te den algo
Mi madre me ha dado
¿Estás bien?
¿Estás muy triste?
No
Tú sonríe Constanza, sonríe
No pero Constanza, normal Para el otro lado
La cara así, así Así estás más guapa
Me va a echar mucho de menos la escultura
Hombre claro, y yo, también te voy a echar de menos
Constanza, que estés bien puesta, es lo que yo necesito
-Yo te he quitado el papel y a lo mejor estaba acostumbrada - Da igual
Si necesito que pongas, el pie no, pero el pie de fuera si
Vamos a trabajar con el sexo y con el sacro, ahora
Es muy difícil sacarte eso
Aquí hay un pliegue pequeñito que te lo tengo que hacer
Ese pliegue pequeñito que no te lo he hecho
Que no puedo hacerlo
Porque es que no me da, no puedo tía, no puedo
Este plieguecito es el que tengo que hacer
Un sobresaliente que hay ahí
ahí, ese lo tengo que hacer, ese pliegue
y nada, ya está, ya es ir terminando
A mi no me interesa el naturalismo ese... me interesa el volumen
que es lo que tiene la pieza tiene eso que yo quería, tiene
el volumen y la potencia tuya, el poder, tuyo
Ayer estuve pensando, dándole vueltas
Esta mañana me he levantado como contento porque estamos terminando
y por otro lado digo, que pena ¿no?
A la escultura le queda toda la vida
podríamos estar trabajando toda la vida
pero ¿para qué?
¿no?
terminar las cosas ¿para qué?
hay que saber cerrar también las cosas
Claro, si, si
Pero. de todas formas, al final y al cabo la luz es la que
decide terminar
Osea si la luz se va, la escultura se termina
No, pero no por seguir con la poesía barata
Sino porque realmente es como tiene que ser
Tú te vas
te marchas, y la pieza se para
se para y...
y tiene su libertad conmigo
yo he estado atado a ti
durante un tiempo largo
y ahora me toca separarme de ti
Yo sé que tiene que terminar ahora.
Claro, tiene que terminar.
Tiene que terminar ahora, es el mejor momento.
-Claro... -Claro
Principio del verano... es perfecto
esto de aquí, cerramos acá
Constanza... ¡Constanza!
¡Uy!
Cuando la vida me cubra
Tras una cortina de años
vivirán a flor de tiempo
amores y desengaños
yo quiero que a mi me entierren
como a mis antepasados
yo quiero que a mi me entierren
como a mis antepasados
en el vientre oscuro y fresco
de una vasija de barro
en el vientre oscuro y fresco
de una vasija de barro
¡Neme!
No se ha roto, no
buena cosa, ahora voy a ver si se ha roto